表殼的設計可以決定手表的成敗。從視覺上看，它是最能吸引佩戴者注意力的地方，也可能是影響佩戴舒適度的最大因素。

雖然百達翡麗與古典美學的聯系極為緊密，但這并不意味著這家總部位于日內瓦的制表師在其手表設計上趨于保守。回首往事，你會發現表王一百年來玩了很多不可思議的設計。本期將為您展示不一樣的百達翡麗。

第 1 部分

20世紀最著名的表殼制造商Jean-曾說過，表殼的首要功能是提供保護，然后是明顯的審美考慮，整個設計過程需要學會保持平衡在一個狹小的空間里。

他的大部分職業生涯都致力于百達翡麗設計，在創新之前必須重新審視經典。用他自己的話來說，“最重要的是在開始質疑之前了解原始事物的設計規則。”

第一代，96號

什么是經典？第一個 ( ) 就是答案，沒有多余的細節和均衡的比例，因此自 1932 年以來它一直是正裝手表的典范。

96的表耳設計，柔和流暢地與表殼曲線相連，更貼合手腕，直接提升佩戴舒適度。這是第一次將表耳用作表殼設計。嘗試的關鍵元素，而不是簡單的拼接，對后續的手表世界有著極其重要的影響。

百達翡麗的許多其他設計，例如 2499 的凹槽表耳和 3448 的傾斜表圈，都是獨一無二的。

第二部分

讀完經典，是時候在規則上創新了。 Roni是一位注重設計的收藏家。他收藏了百達翡麗、卡地亞、愛彼等多個品牌的手表。他強調作品應該反映當代社會和當代設計理念。

汽車和手表設計之間的相似和交叉點比許多人想象的要早得多

百達翡麗曾與里約熱內盧的一家珠寶商有過往來，與中國和巴基斯坦的關系相當。據統計，目前已售出超過1.20,000多枚百達翡麗簽名，是南美最具影響力的品牌之一。如此之大，以至于他們實際上可以要求品牌對手表進行某些設計更改，從裝飾藝術數字甚至到擒縱機構。

從 1900 年到 1920 年，整個裝飾藝術風格，從建筑和家具到汽車和遠洋客輪，都對設計和視覺藝術產生了深遠的影響。在鼎盛時期，裝飾藝術風格代表著奢華、魅力和繁榮，以及對社會和技術進步的信心，因此特別受到南美新興富裕階層的青睞。

百達翡麗將這一趨勢融入其設計中，形成了一款風格腕表，裝飾藝術風格的數字時標，長方形表殼，上下表耳之間有 50 毫米的間隙，弧形設計貼合手腕最優雅的方式。即使是現在，這些款式仍因其稀有性和質感而受到收藏家的追捧。

值得一提的公司是卡地亞的纖細、彎曲的 ée，甚至浪琴表在 1920 年代生產的風格手表。

這些作品的主要特點是營造強烈的認同感，因此 100 年后，百達翡麗仍然有一個名為的系列正在生產中。

1924 年，百達翡麗蒂芙尼標志性風格腕表

無論是繁榮的 1920 年代還是華麗的 70 年代，百達翡麗都在這些時期的設計趨勢中加入了自己的風格。在任何時候，它們都是圍繞發展藝術和美學運動的重要組成部分，產生了 20 世紀一些最不尋常和最精致的表殼設計。

第三部分

雖然 & 不幸于 1927 年關閉，但這并沒有標志著百達翡麗創意的終結。在大蕭條和兩次世界大戰之間的政治動蕩的長期影響下，世界舉步維艱，但瑞士手表設計卻出現了小幅復興。在接下來的 30 年里，我們看到了許多富有想象力的矩形設計和同樣具有靈感的昵稱，從“禮帽”到“瑪麗蓮夢露”。

在此期間，百達翡麗將部分制造流程外包給其他領域的專家，不僅減輕了制造工作的負擔，還讓更多創意設計得以高質量執行，助力創意蓬勃發展。

一個令人印象深刻的例子是一位名叫 C. 的設計師，他以設計許多在戰后年代越來越流行的矩形表殼而聞名，其中一款 ref.1450 獨特的形狀和連帽表耳看起來像手表的禮帽，世紀之交男士的常見配飾。

從 1940 年到 1960 年，這頂大禮帽用黃金、白金、玫瑰金和鉑金制作了 20 年。

我們來看看同期的另一朵奇葩，model ref。 1593，又名“沙漏”，以弧形表殼和向外凸出的表耳而得名，1944年至1967年生產，共約1000枚，一年不到50枚，最常見的是黃金，只有250枚鉑金，其中約70枚已進入二級市場。

從沙漏的側面可以看到，表殼上的戲劇性比例在中間突出，然后逐漸向表耳下降，最后折回。

類似的設計是 ref.2442，別名“ ”，線條更流暢，邊緣圓潤，更有女人味。特點包括圓頂形多面鏡，當從不同角度觀看時，表盤會變形，這在當時是一種大膽而抽象的方法。

像瑪麗蓮夢露的曲線

瑪麗蓮夢露的一些細節

但是，如果今天的玻璃損壞了，可能很難找到匹配的零件來更換。

以上三款均搭載9-90發條盒式機芯，該機芯于1934年至1967年間由百達翡麗內部生產。最初采用19號平游絲跳動，后來被百達翡麗采用百達翡麗。寶璣游絲已更換。

僅測量 0.6 毫米，測量 3.65 毫米厚，

9-90 機芯是一種用途廣泛的機芯，因此百達翡麗在戰后生產的許多矩形和異形手表中都使用了這種機芯。

第四部分

1958 年，Louis 發明了線性時間顯示模塊，然后與傳奇的表殼設計師合作升級已經成熟的 9-90 機芯，從而誕生了只有 2 ref. 3414，俗稱“眼鏡蛇”。

雖然眼鏡蛇是概念產品，一個目前在百達翡麗博物館展出，另一個應該也在工廠里，但它的前衛性直到今天仍然被品牌模仿和延伸，是的，它是和魚。

具有線性時間顯示結構的 9-90 型機芯

眼鏡蛇是 的一次性產品，但這不是他的天賦上限。在過去的幾十年里，所謂的“最大膽的設計”幾乎都包含了對稱的影子，而他以獨特的不對稱輪廓和夸張的造型在百達翡麗系列中開辟了自己的細分領域。

當時，他的設計令該品牌的許多客戶大為震驚，因此產量很低。 1961年，法國領先的藝術雜志《des Arts》評論說：“在時尚界多年交替使用方形和圓形之后，百達翡麗推出了不對稱甚至三角形的款式，他的創作受到現代雕塑大勢的影響。影響，沒有幾何規則，而是一種脆弱而神秘的平衡。”

參考 3424

年輕時加入百達翡麗，才華橫溢，他不僅是一名鐘表設計師，被許多人認為是現代主義運動的重要組成部分，也為后來的珠寶制作事業做出了貢獻事實上，他從現代藝術家那里汲取靈感，并再次證明了 20 世紀創新藝術和設計運動對百達翡麗設計的影響。

ref.3412 雕塑與

具體來說，如果你看雕塑，你會發現與作品的相似之處。雖然我們不知道他是否曾將自己視為任何更廣泛運動的一部分，但我們可以清楚地看到他就像某些現代主義雕塑家。

通常指的是捕捉他雕刻的任何事物的“本質”，而不是完美地復制它。觀者可以更多地思考雕塑的抽象化、碎片化和不具象性，即有意識地遠離現實主義的運動。

在許多方面，他的作品都相似，因為它擺脫了傳統形式，追求更抽象的線條和運動——這是現代主義雕塑中普遍存在的另一個特征。

我們來看看 1957 年巴塞爾鐘表珠寶展上專門介紹百達翡麗非凡設計的稀有目錄。在內部，您可以看到一些最早的原型，其中大部分從未生產過，而是采用非常規的手表形狀。

也許百達翡麗生產的怪誕大規模生產手表中最稀有的是ref。還有一個寒冷的情況。

然而，它顯然領先于時代，因為它現在獲得了狂熱的地位，這種不對稱的鉆石設計脫穎而出。

ref.3422上下凸耳寬度有明顯差異

ref.3424 和 ref.3422 均采用標志性的黑色刻度，表盤為琺瑯涂層并從中心放射。這種設計線索再次讓人想起一些現代主義雕塑，其中幾何形式的相互作用，與直線和更圓潤的形狀相結合，是一個共同的主題。

參考 3424

在不傷害任何人的感情的情況下，ref.3412 可能是所有設計中最討人喜歡的設計。表殼兩側的巨大比例差異，右側的銳線與三角形的尖端相交，效果非常好。它看起來像是科幻電影中的東西，而不是百達翡麗的設計，如此出人意料和違反直覺，但又似是而非。

Ref.3412 邊緣

除了專為女性設計的 ref.3270 外，菱形表殼突出了與珠寶世界的聯系，增加了重量以俘獲女性的心。

ref.3270的各種形式

第五部分

制表史上談論最多和提及最多的時刻可能是石英危機。無論是解決大多數市場的過時問題，還是解決市場變化和創新，這似乎都是行業不可避免的陰影。

有人說，當一個公司或行業承受最大的壓力時，創造力的潛力也最大。如果你看看百達翡麗在石英危機后提出的設計，你肯定會同意。事實上，70 年代產生了一些手表歷史上最令人興奮的設計，從電視形狀的 Beta 21 手表系列到標志性的 。

在整個瑞士制表界竭盡全力擁抱新技術的同時，日內瓦制表師也致力于詮釋電池驅動的機芯。事實上，百達翡麗自 1948 年以來就設有電子部門，因為他們清楚地看到了石英技術的潛力。

Beta 21 運動

Beta 21，由百達翡麗與其他 20 個瑞士品牌合作開發的中央電子時計 (CEH) 機芯。具有前瞻性和未來主義的機芯需要具有相同特征的表殼設計，這就是 ref.3587 的誕生方式，并于 1969 年在巴塞爾鐘表展上推出。

這款腕表的直徑為 43 毫米，是當時百達翡麗生產的最大系列，采用電視形設計和隱藏式表耳。

佳士得拍賣行負責人、百達翡麗專家約翰說：“在 1970 年代初期，石英革命重新定義了鐘表業的整個方向。對我來說，這款特殊的手表代表了這一里程碑式的轉變。，不僅對于手表世界，但對于百達翡麗。這與我喜歡的美學相去甚遠，這就是我愛上這款手表的原因。”

約翰最喜歡的 Beta 21

據說百達翡麗只生產了18只石英表，這并不奇怪，因為百達翡麗獲得的機芯數量有限，所有21家公司只生產和共享了6000只Beta 21機芯。

這款腕表的推出不是為了與來自東方的廉價石英產品直接競爭，而是在融合當今技術和創新的同時，忠于百達翡麗的核心理想和價值觀。為了保持貴金屬的使用和高水平的裝飾，他們拒絕使用 LED 或 LCD 顯示屏來顯示時間。

百達翡麗的各種石英表殼設計

系列也同時誕生，橢圓形原本是為了以不同的方式對抗石英表而設計的。用斯特恩自己的話來說，他希望手表“比石英表更優雅”，因為他知道機械機芯永遠無法與它的精度相提并論。充分利用黃金分割率的視覺沖擊力，這款新時計的造型既現代又雋永。

這個輕量級系列后來在 1977 年升級，內置超薄自動上鏈機芯 240。

該系列在百達翡麗的整個產品線中也是獨一無二的，其配飾如橢圓形袖扣、鑰匙鏈、打火機等，展示了純粹和多功能設計的真正力量。

最后

繼續說時間線，就是大名鼎鼎的鸚鵡螺，這里就不贅述了。

百達翡麗在上個世紀創造的所有非凡設計都令人驚嘆不已。不是很常見，Genta 不是很常見，更不用說一個始終忠于其核心原則并具有非常前瞻性的設計能力的品牌百達翡麗質量好嗎，這可能是它成為手表之王的原因。